【茶會】食是一種私隱《食旨》

 

《食旨》南方舞廳

關於食，坊間有各款食譜書、食評書，大家買自己需要的就可以了。而我選擇了這書的原因﹖就看中了這封面的設計，看著很有質感，僅僅如此。

以前沒有看過南方舞廳的作品，卻也聽說過他，這樣的名氣就吸引人了。這是一本關於食的散文集，分成甜酸苦辣四個單元，從自己出發，分享南方舞廳對食的口味，感想和回憶。不難想像這些單元文章是南方舞廳的喜愛、辛酸、無奈、「奇遇」。

畢竟是個人觀感，沒有認同或批評之意，裡頭從食延伸出來的觀點也不是甚麼多獨特的見解，只是大家時常忘記而已。以下從四個單元分享一下關於我自己對食的小感言，就這樣。

甜：能夠找到一所心儀的餐廳、吃到好吃的、有一餐不俗的回憶，對我來說已經很不錯了。盡管過去香港一直被包裝成美食之都，然而在不少香港人心中，這個「美食之都」也充斥著不少劣食。「勇者」、「打大佬」變成了另類的食物體驗，抱著這樣的心態的確能有不同的感想，可是更多時候我只是當一個普通人，辛勞工作後可以吃頓好的，安慰自己。

這樣說的，香港劣食多過美食嗎﹖我不太清楚，劣食在我心中是很差的程度，而我吃到的，更多是不難吃，CP值夠不夠的問題。特別是在工作環境附近，能選擇的食店有限，也不能有何要求，不難吃還想怎樣﹖要不自己帶午餐啊﹗

下班、放假出去吃飯變成是一種獎勵，這時如果能不負所望吃到不錯的，就算是得到心靈慰藉。我沒有要吃高級餐廳，說實在我也沒有去過。不同預算的食物，就有不同的期待值，那麼以目前的經濟狀態，讓食成為我生活的小確幸也沒有不好。

酸：酸和苦的差異我想了下，大概是飯友的選擇。或許不是每個人都會把朋友分類，但你總會辨識誰是知心好友，誰是普通朋友。飯友對我來說就是這麼一回事。每個人都不同，不能要求對方跟你有著相同口味、準則去吃飯。於是在約飯局的時候，很常出現的問題就是有一方會選擇妥協。能找到大家都想去的食店當然好，可是不會每一次都這麼幸運。如果本來就沒有飯友，那閣下的幸運值可能就更低了。

當然，不是每個人對食都有高要求，有種人不怎麼追求好味，能吃就好。這樣雖然大多都能吃到你想吃的，但飯局期間總感覺少了一味兒——欠缺了同聲同氣。

近年流行一個人吃飯，我覺得也沒有甚麼不好。拉麵、燒肉、火鍋，在旁人眼中也許會略感孤獨，但是能專注於眼前食物，一心享用每口的滋味，也是一種享受。

一個好飯友不一定是跟你有相同口味的人，但至少互相了解明白對方，一頓飯能有著一樣氛圍及不同說法，才算是舒適。你有這樣的飯友嗎﹖我璀定你至少有一個，那就是你自己。

苦：相比之下，苦就是我的劣食經驗。個人心中的劣食不只是食物質素，還是用餐經驗。當遇到不好吃，用餐經驗又差的一頓餐，真的很氣呢。對於「相機食先」的港女們來說，餐廳環境也會是考慮之一。如果有很好的「照騙」環境，那肯定會加分。

然而，在過去經驗中，門面漂亮的網紅餐廳，食物都很普通，不一定難吃，但大多不好吃。賣相拍個照的確很美，但吃下來卻是另一回事。或許很多人都習慣這種期望落差，但我還不習慣，我可是會覺得失落。這類網紅餐廳，來一次打個卡，拍個照就算了。

辣：過去有一段時間大家都在討論辣到底是味覺還是觸覺，我不是一個很會吃辣的人，但總會有想吃辣的時刻，特別是心情不好之時。這段沒有要討論各款辣的不同，只是生活中總會有一些事後讓人不吐不快的經驗。這些小事不一定會影響你對餐廳的觀感，你能分清是餐廳還是食客的問題，但就是把那小事記下來，待一天跟誰聊聊。

「奇遇」不會天天有，但一旦遇到，總是難以忘記。就跟讓你辣得滿臉通紅，淚流滿面的小品一樣，總讓人記住。

這本書沒有很讓人難忘的地方，只是會讓你想起屬於你自己的回憶。這樣也很不錯，每個人的記憶，都是這樣才珍貴，這樣令人陷入回憶的散文集，你不會看一遍就忘掉的。

關於食，不是每個人都樂於分享，有些人甚至毫不在意。對我來說，分享食，也是一種私隱分享，分享自己觀感，分享自己過去，分享自己此刻的時光......

【茶會】好好擁抱自己《療癒孤寂：30堂課學會接住自己，建立內在安全感，成為能與他人連結的完整自我》

 

《療癒孤寂：30堂課學會接住自己，建立內在安全感，成為能與他人連結的完整自我》蘇絢慧

你能分清孤獨跟孤寂嗎﹖我們都習慣統一把孤獨、寂寞這類詞混在一起使用，卻可能連自己都分不清之間的差別﹖為甚麼有人可以享受一個人生活﹖為甚麼又有人既恐人又寂寞﹖

作者在不同章節解釋孤獨和孤寂，其中一句個人覺得很精闢：

孤獨和孤寂的差別，正在於內在的心靈狀態和能量，前者是能安在的的獨處，而後者則是虛弱地孤立著。

在這個科技發達方便的社會，我們不必面對面交流，也能有千百種「對話」的方式來達到目的，只是它們都不是溝通。應該說，我們都沒有好好說話。

所謂的心理飢餓，就是思想交流和情感連結的長期匱乏，所造成的心裡空洞感。

書中大部分篇幅都提到童年、過去塑造今天的我們。假如我們擁有不幸、痛苦的童年，長大的我們很容易內心封閉、同理心感受有限、合作和同調性弱等等。之前讀過《被討厭的勇氣》，就發現這點被阿德勒的目的論相反。沒有要爭議誰對誰錯的意思，世界的確有一群人很容易沉溺過去，在他們願意前行之前，目的論對他們來說根本是屁話。我們硬要說三道四說某人怎樣怎樣，也會輕易提及別人的過去。這樣說來，過去對我們確是有所影響，但個人認為這對於立心要改變的自己影響不大。

決定論還是目的論都是用來解釋我們過去或現在，而要擺脫舊有的自己，必須有所不同。如同《未來預演：啟動你的量子改變》的tagline所說：

你不可能用舊的自己，換一個新的未來。

書中的童年的解說就個人而言，都是讓讀者方便理解論說的例子，不必執著於過去。而到書後段，亦是個人覺得最讚的地方。

我們也許看過很多心理書、療癒書、身心靈的書，內容都不乏提到要自我覺察、接受自己balabalabala，卻沒有幾本書實際地告知讀者該怎麼做，有哪些步驟。當一個人要鑽牛角尖，沒有腳踏實地的東西，很容易會走偏，或有反效果。

作者以六個階段引導讀者如何擁抱及愛回孤寂的自己，親密和愛聽起來或許很老套，卻是人的需求之一。你可以是個享受孤獨卻不感寂寞的人，只要你能好好擁抱自己。

看書的過程我一直想著《被討厭的勇氣》，但在此刻我認為如果先看《療癒孤寂》，再看《被討厭的勇氣》，應該會再容易被打動，推動自己要改變，迎接自己更喜歡的未來。現在看來，兩者都是自我療癒的書。《療癒孤寂》像是入門，解釋狀態，讓拒絕態度轉化的第一步。《被討厭的勇氣》就是給他重重一擊，推著你前進的升級版。

兩本書最後都不是要我們一個人完成大我，而是要知道抱著自己與他人連結，才是當下的幸福。

最後以《療癒孤寂》的一句話完結：

你若是一座孤島，你會發現他人也是。但不同的是，即使我們是一座座的孤島，我們已經有連結彼此的橋樑，來往和諧、交流真誠。你是你，我是我，但我們因為連結和交流，而成了有意義的我們。

【茶會】青春真好«君子街，淑女拳»

 

«君子街，淑女拳» 天航

本來就預想這套書寫不出甚麼感言，應該說這類青春小說我基本都沒有甚麼感想。當年還在唸書的我可能會寫些矯情的情感小語來表達自己是個治癒系文青，如今…光想就雞皮疙瘩，過於感性的路線不太適合我。

青年有感性的權利，他們一般都比成年人有勇敢，做出很多我們早就打消念頭的願望。這份力量，可能是父母輩給予他們能力揮霍。不過，青年人就不能擺脫歲月壓下來的力量嗎﹖

故事的角色正正做了這樣的事。

這套書分成《夏》、《冬》兩卷，用相同的角色，以兩件「案件」來帶出故事，勉強也算推理愛情類…吧﹖

作者自己在後記也承認這是無厘頭搞笑和掛羊頭賣狗肉的愛情小說，也就沒關係了。

說說兩卷的分別。《夏》是第一卷，除了圍繞四位主角的背景故事，還有一個值得提的主題，就在香港這背景。

香港作者以香港為題是不怎麼值得一提，只是我們多數看到的故事都很少提到一群靠近中環，卻又遠離中環人在物質及人生追求。這個題成年人看到大概只會一笑置之，不以為意，畢竟是青春小說，不會真的很深入探討這個議題，大概會覺得是亂說的吧。

我沒有在中環工作過，不過偶然到達該地，人自然會有不同的感受，彷如自己來到打BOSS的地方，整個人頓時要認真起來，盡管那次只是來逛街。

這種氛圍也許年輕人也不會真的懂，亦因如此才能看到這樣的作品吧。

作者以寫青春小說出名，作品主角都是年輕人。也可能出於這個原因，作者不會特在故事加入何等深奧的命題，基本上都是簡單易懂的大道理或者單單的愛情而已。

這樣沒甚麼不好，總得有人替年輕人表達，甚至寫下可能連他們都不敢做的夢想，故事就能做到。

過去的我也有不少這位作者的書，這些書至今仍收好好的。雖然現在的我已不會像過去一樣，邊幻想邊想，至今故事主角替我完成了不同的課題，這也很好。

【茶會】朝風而行《強風吹拂》

《強風吹拂》三浦紫苑

說在前頭，要不是先在Netflix看過動畫，我大概一輩子都不會在這店拿起這本小說。因為封面實在不是我的菜，對不起我就是如此膚淺的生物。因為從前的經驗，本人並沒有熱衷看日本翻譯小說，主要是遇過很爛的翻譯，導致棄書。

本人沒有看過很多以跑步為題的作品，小說應該只有《四百米的終點線》跟這本，動畫的話應該也只有《疾走王子》跟這個，其他暫時想不起來。本來也想著可以跟同類對比，但仔細想想，這樣對我沒有看過的作品如《轉瞬為風》不公平，所以接下來頂多幾句提到就算。 

《強風吹拂》不只有小說，還改篇成動畫、電影、舞台劇。由於後兩者我都沒有看，想提都沒有辦法。而小說跟動畫當然有差，就不確定自己的文字能否好好說明……

 

簡介就是十名大學生誤打（被）誤撞（騙）加入田徑部要參加箱根驛傳的故事。

不得不說，跑步真的少不免要跟風牽上關係。不管是乙女向作品《疾走王子》，還是《強風吹拂》，都離不開跑者的聽風與場外人的看風。沒有比較的意思，只是剛好都會提到風。

以風為說明，人都是迎風而行的生物。我們每天從醒來一刻，就面對不同問題各種情況，也許今天是沉悶的一天，也不過遇上無風而已。人生不會一帆風順，總會遇上順風逆風之時。這樣說很老掉牙，而至今我們仍然圍繞著老套大道理過日子。

老套沒有不好，我們還是會遇到一樣的難題，一樣陷入情緒。只有親眼經歷過，才算真正的迎風。

 

文字跟影像最大的不同就是對人的吸引力，畢竟現今社會並不是很多都樂意埋頭看字。不管是小說還是動畫，都看出作者、製作組不想把作品弄得說教味濃，因此花了不少心思而展示細節。

動畫有聲畫向表達細節，觀眾會說那是製作組的用心。

小說則只能以文字把碎事寫出來，而很容易被認為文體累贅分散，難以入題，更可能有人會因此在開頭就棄書。

這點不會怪誰，只能說節奏不同，難以勉強。不管先看小說還是動畫，都得先了解一件事——《強風吹拂》並不是王道的熱血節奏作品。

我們受太多熱血運動作品影響，如《足球小將》、《第一神拳》、《網球王子》（﹖）、《光速蒙面俠》，他們都很清晰地告知大眾，運動有多熱血，有多振奮人心。

一般看完這類作品，要麼懷著衝動熱誠想學該運動，要麼在熱情過後傳來一陣空虛。而《強風吹拂》則告訴你，跑步這回事有多熱血，生活亦如是。

 

不管是小說還是動畫都營造出生活向作品的氣氛，如同簡介所說，故事源自十名大學生，十個不同的人，有著不同背景，面對不同問題，卻要面對同一大題。對角色的塑造及其成長就顯得重要。這點動畫就比小說做得明顯，畢竟動畫每集還是多少得有小主題，在分析角色成長上，較容易令觀眾明白共嗚。

盡管小說生活化情節很有趣，但出於文字描述的瑣碎度，偶然還是有點難找到重點，而且為避免說教味濃，就連一些「金句」都只能繞幾圈來說，很難只節錄某一句就算。亦因如此，除了最後各人跑步的內心獨白，其他時候不一定能及時明瞭角色的情感轉折。

動畫某部分也有這問題，但由於聲影能表達的細緻度不同，不大會察覺到這點。

本想把十個角色都逐一說說，但想了想，個人都沒那麼多人生經驗，硬說就有點機車（主要是忘了想講甚麼）……輕輕提到就算了好嗎﹖

 

因為人有著不同故事，才衍生不同碰撞，在人生路上遇上不同的人。

 

或許我們都像王子一樣，從零開始，由看漫畫腦補經驗，到親眼在場上吐過才明白的真實，都是肯去做的自己。

 

或許我們都少不免跟穆薩一樣，面對別人的偏見，而穆薩就是個不逞強，腳踏實地包容他人偏見的角色。萬幸在寬政大有接納他的人，讓他能盡自己所能直視自己。

 

城太城次這對雙胞胎就如我們身邊總有這樣開朗直率的朋友。他倆從一開始只是簡單被學長哄騙，到後來單純喜歡跑步這回事，也是感覺最純粹的表達。雖然劇情中會惹麻煩，會跟隊友吵架，這都是出於天真，對於想太多的我們，這份麻煩也是成長。雖然把雙胞胎放一塊說有點不公平，不過…就這樣吧。

 

神童大概是最惹人心疼的孩子。他並不是被神眷顧的角色，盡管他沉實安心，表現不讓人擔心，但卻到關鍵時候弄了神的戲弄，這跟我們怨天怨地有反別。雖然發燒跑馬拉松這事真的…亦因如此提出「為甚麼如此辛苦仍要堅持﹖」這件事。以神童的為人，就算要退出比賽，都無人有權責怪他，而他選擇跑到最後。也許只有成為「那個人」，就有著不願放棄的心，亦是這份堅持，換為隊員們由衷的感謝。

 

動畫版的阿雪放到輕小說裡大概那種智慧型帥哥。嘴上以理論先行，不被說服就難以接受事情，跟我們很像。人們對於難以接受的事，都是直覺拒絕，而他更是理性行先，從一開始到比賽中都把著懷疑態度。比起失望，從一開始無期望比較好。話雖如此，但他一路走來，並不是有哪句話說服他，而是從自己親身接受，相信這回事。縱然是接力賽，跑的當下都是孤獨。步速不同，看到的風景都不同。但這份孤獨並不是無助，而是選擇要獨立，為著不可言語的那份感覺而來的。

 

動畫版最喜歡尼古學長了。他跟以上幾位不同，他並不是從零開始的。過去有著田徑經驗的他，明白放棄是甚麼。世上有自己喜歡的事，有自己適合的事，而兩者並不一定會劃上等號。在十人開始正式訓練後，他是那個從心底喜歡跑步。因為當初的放棄，他看到現實，但盡情喜歡令自己過得不輕鬆，他還是選擇喜歡。這可能是判斷自己有多熱愛事情的標準之一，當下未必能達成，也不是有努力就能克服解決，但因為喜歡，就算放棄過都可以重新來過。

 

King可能是跟我們最靠近的角色。畢業和就職都是我們直接面對的問題，不是喝幾碗心靈雞湯就可以解決的事。跑步不是世界的所有，而我們都有自己要做的事。要如何面對自我是自己的事，要庸庸碌碌，確是不必刻意認同對方。說實在，到這種年齡，還能說服對方有這樣轉變，已經相當了不起。King的問題是最寫實，個人認為也是最難解的一位。到最後選擇在人，只要沒有想過改變，一切都說不下去。

 

阿走，各類作品中都不能缺少的天才型角色。「天才也要努力」這句是廢話，感謝小說和動畫都沒有刻意加強這點。對凡人來說，這種天才是我們不理解，同樣天才也不了解平庸的世界。

「只要努力就一定能成功，其實是一種傲慢。」阿走跟王子就是很好的對比組，從天才眼中的荒謬，到一步步見證對方成長的前提要天才願意站在對方的速度上來說。

阿走過去的經驗把自己孤立起來，感恩這群隊友願意包容接納。在賽道上是孤身一人，在他背後卻不只寒風，而有著一群願意讓他擋風的隊友。

 

「你喜歡跑步嗎﹖「為甚麼要跑步﹖」這是灰二走全篇故事的問題。

我們不會一直都能做自己喜歡的事，總有被逼去做的事。當能夠放棄後，有否回想過去的時候﹖

灰二說，「不能跑步之後，我才第一次有了想跑步的念頭。」這是被考驗的喜歡。灰二的放棄跟尼古不一樣，也有不同的走向。不斷思考，一斷等待，等於讓他等到第十人的出現。

小說還是動畫都沒有很多灰二獨白的位置，都是靠側面描寫來感受灰二的心情。能夠接受過去，重拾「喜歡」這件事，真好呢灰二

 

最後提及一個應該很惹人厭的配角，榊浩介。光看小說，只會覺得這小子很煩。而看動畫這種煩厭卻少很多，其實我們應該都很了解他的立場才對，我們都總遇過類似的情況。特別是動畫把他的不甘心表露出來，現實中的我們可能還不如他。能夠直白表達個人情緒是很了不起的事，而我認為他並不是真的討厭阿走，可能他是討厭過去，因為阿走成了「改變」的一個，而自己至今仍依著同一條路獨自跑著。

個人希望榊和阿走能夠好朋友的，我們在同人本見（笑

 

 

就算強風吹拂，能與自己戰鬥的勇氣，都是強大的證據。就算無風，我們都可以化為風。沒有目標，我們都仍活著，只要沒有停下腳步，就會有找到答案的一天。

 

強風迎面吹拂，逆風奔跑前行，堅信答案就在前方。

何為強大，何為奔跑，何為生存，一切都在風之彼方，希望就在我們各自的心中。

看啊，道路就在我們的腳下。所以，我們要奔跑於今天，一直奔跑，直到永恆。

吶，你喜歡跑步嗎？ （ep.23）

 

【茶會】與Cyberpunk的界線《Psycho Pass》

 

《Psycho Pass》

雖然這已不是新作，不過在這兩年重溫，還真別有一番滋味。

因為我們都活在對社會有所不滿、渴望改變突破的時代，或許會曾覺得反烏托邦的世界離我們很遠，特別看到這類未來科技背景的作品，就顯得現在離未來還很遠。

 

與《The Matrix》、《阿基拉》、《攻殼機動隊》這類作品相比，《Psycho Pass》的切入點就顯得溫和多了。

細說個人感受之前，先說明此文主圍繞《Psycho Pass》第一、二季及劇場版，第三季及其後暫不多加評論，後面會稍稍解釋。

 

《Psycho Pass》以科技未來為背景，每人的身心情況都受到大數據量化紀錄，以維持社會平衡。主角是系統下的監察者之一，於公安局利用「主宰者」判別他人犯罪指數。

主角群不只活在大數據下，更是為大數據工作，因此主題自然會圍繞「系統」來思考。正因為有大數據存在，世界沒有戰亂、飢荒，人們可參考大數據分析作出選擇，一切都顯得很理想。人們不必為未來職業煩惱，系統甚至可以為你找到最適合你的伴侶人選。

在這樣的世界下，對大多民眾而言都是理想鄉。生活飽足無憂，亦有「自由」，難以想像這樣的世界有何值得推翻、反思之處。

 

如果從最淺白的Cyberpunk角度出發，主角就會是工作時有所覺醒，選擇對抗系統，從而反思整個世界觀的「自由」為何，這點相信不難想像。

然而《Psycho Pass》並不全是這樣的故事。

Cyberpunk的定義為一個「High tech, low life」（高科技，低生活）的世界。從這點出發，《Psycho Pass》已經不完全符合條件，畢竟那是一個可以自給自足，不需靠進出口過活的國家，人民普遍也不是生活在low life的情況下。同樣是全面監控，人民整體對此並無不滿，主角群是在劇情推進、思考後，仍然無法否定系統的存在或是對社會的貢獻。

《Psycho Pass》第一、二季的反派角色都因某種原因而無法被大數據「接納」，而這樣也就等於不被社會接納。目前我們沒有看到完美的體系，所有事都有可以完善的地方，而反派的出現對「系統」來說，就是不完美之處。在眾人相信系統必是完美的情況下，這樣的衝突就令主角開始思考……

沒有要細說劇情的意思，前面說會避談第三季是因為故事留少太多伏線，未知是為未來作品鋪路還怎麼樣。而且跟前兩季，作品的主題、風格亦明顯有所不同，硬拉齊來講就顯得觀點零碎。

 

《Psycho Pass》這樣構想的世界觀，放在現在社會，或許也不易被推翻。科技此刻未追上不一定沒有這樣的藍圖。如果放眼現今世界來說，一些人民數據、犯罪指數，不覺得跟某國的社會信用體系很像嗎﹖

撇除眼前未能實現的科技，某國正逐步建立他們的理想鄉。如果有看《Psycho Pass》劇場版，就是記得系統外銷的情節。以現在世界近乎停頓的而言，某國不正是回復得最快，最能顯得系統可貴之處的幾年嗎﹖

現在也許未到時候，但如果假以時日這樣系統套用其他國家呢﹖人們的反彈能有多大﹖

先轉談另一國先前的選舉，選舉舞弊這事不管你相信與否，無可辯駁的是這之選舉國民或者我這種人都看到社交平台的厲害之處。社交平台是中立的地方，但人不是。當有人聚集，就能施以思想操控，擺佈二元對立。這樣「養兵千日，用在一時」的局面，或許也是步入《Psycho Pass》的必經之路。

 

當然，我們這些凡人早在身陷其中，不是說退出江湖、退隱山林就可了事。特別是被科技包圍的我們，對物質日漸追求。從小建立的價值觀，道德感可能都早被洗腦，繼而追求對社會的理性。未來不會是典型的Cyberpunk時代，因為我們將會活得越來越「好」。系統讓人變得「正確」，變得「常規」，但千色一樣的世界又有樂趣可言﹖不必變成反派，但總能有自己的小情緒，這才是活生生的人。

【茶會】沒有寫完就別說暢銷 《這樣寫出暢銷小說》

 《這樣寫出暢銷小說》James Scott Bell

之前看過《寫出娛樂的力量》、《小說的八百萬種寫法》，是從靈感開始，一步步讓你走進寫作之路。如果從零開始，這些都是很好的開始。有人會說，我們從學生時代就有寫作課，每次都要創作不同的文章，怎麼會是從零開始﹖

的確，在家時期我們學會不同文體的運作，見過不同類型的範文，但這並不代表我們就是作家、作者，更何況不是每個人都有能力把故事寫完。

 

這本書基本上跟《小說的八百萬種寫法》都是同一套路，也是一步步教你如何創作，方向大同小異。硬要說兩者的差別，可能是具體程度。

 

《小說的八百萬種寫法》是從短篇小說VS長篇小說，分析當中利弊，從「你的故事要出版」開始著手為前提，教起跑、篇幅等問題，甚至最後有提及出版的tips，雖然那是外國出版社，不過思路應該世界通行的。

 

而這本書相對更簡單，就是要你把故事寫出來而已。從劇情是甚麼、如何寫有力的頭中尾，有甚麼常用而又經典的劇情模式、寫作常見的問題都有提及，全本最後還有重點撮要，根本就是懶人專用（笑）。

 

每本創作類工具書都是作者的心得總匯，沒有不好的心得，只有不適合你的心思。畢竟天下有千萬種寫作方法，作者寫的不一定適合你。每個人創作人都有自己的獨門秘技，這也是他們成功之技。就算讓你知道，也不一定學得來。不過要是自己沒有想法，或者至今想吸引不同方法，這本書值得一看。

 

就個人而言，這書比《小說的八百萬種寫法》最值得看，原因在於每章結尾都有小練習。平常看書就算看到值得思考的觀點也很少停留很久，因為急著想把書看完。

而看這本書比我想像中還要花時間，就是因為我花時間完成當中的小練習。沒有把所有練習都寫完，就揀幾個對目前我卡著的故事有幫助、有啟發的來做。我一天沒把故事寫完，也不能說方法有用，但至少讓我多思考，這點倒無壞。

 

假如你喜歡創作，卻又擅於拖延或一直想不出好靈感，不妨從這書入手，多做練習思考自己創作的盲點。一理通百理明，只要想通了就沒有學不來這件事。

【茶會】一起吃吧«眾神的餐桌»

 

«眾神的餐桌»張健芳

人類的文化總是和生活不可分離。因為活著，才留下各種歷史足跡。人類生存的基本物質需要：衣食住行，都能看出各地的風土文化。《眾神的餐桌》正是以食為題，在異國打聽跨越時空的記憶與文化。

必須說，不是每個人都把食看得很重。食是生存必須，卻不一定是生活情趣。偶然就聽到有人說，好不好吃不重要，能飽腹就好。當然，在發展地區，好吃跟金錢多少也掛鉤，彷彿平價小吃都不值一提。

書以食物作媒介為說故事，會看到對故事主角會有意義的食物、路邊隨眼可見卻不是每人會吃的食物，重要是以食物喚起的記憶和感受。

作者的一句「想像力就是我們的超能力。」，讓人無法否認人就是愛想很多的生物。不管是理性上還是情感上，只要到某地步，就會不由自主想很多。也許亦因如此，才會如此多的故事流傳下來。

 

作者以記錄者的身份在故事隱去自己，把食物及其主角帶出，讓讀者投入短暫一段一段的異地風光，感受世界另一地的脈搏，就如我們埋頭在讀西方奇幻故事一樣，把自己投身在其界觀裡頭。跟著作者一起感受「當下」的奇妙；以食物跟延續土地的精神；揭示他人過去的秘密；在負擔與過去的枷鎖中沉迷異地；以食物回味往事……這些從食中浸漏出來的點滴，構成了每個人的過去與現在。

 

聽和說故事都是人的本能。我們從小就愛以故事來建立個人的世界觀，有聽到多少故事，自己的世界就有多大。

 

書中記載了十一個故事，其中個人最有感的是在越南的河粉，跟柬埔寨的魚湯米線的故事。雖然書中的地方我都沒有去過，但從作者的字裡行間看出食物為人帶來的情緒，這才是令人難忘。

越南河粉的故事由一位老婆婆細說過去的歷史，懷緬食物會隨記憶走味，就如我們無法別到回憶中的味道一樣，有些事就是會走味。老婆婆的故事在磨練戰亂背後，仍能有著「世間最大的招搖不是你什麼都想要，而是你什麼都可以不不要」，這才是在過去留下的精神。

柬埔寨魚湯米線的故事則帶著濃濃的宗教色彩，跟著和尚走過一生，在皈依我佛跟還俗經歷世塵之間游走，最後發現「魚一直生活在水中，出家或在家，都在求道。」，他就是他自己的皈依，我們每個人的生活都是各自的修行。

 

在看這本書之前，我有稍稍在網上找過相關資訊。無奈卻未見多少書評，全是書店賣書的官方資訊。我不清楚這書的關注度如何，只是覺得如果不知道它有點可惜。特別在這兩年，人們都在慌亂當中，無閑平靜下來，又或是無法逃離煩囂，出走他國忘卻一切，這書也許能讓你稍稍喘息。

【茶會】來討厭吧《被討厭的勇氣》

《被討厭的勇氣》岸見一郎、古賀史健

這書明明已經暢銷很久，我卻現在才買才讀（因為之前找不到啊）。大概不用特地介紹，寫甚麼感言也可，畢竟現在不買書也能在網上找到懶人包，但我蠻確定光看懶人包的你，只是把這書當作是心靈雞湯。好書也經過時間磨練還是讀者多次的細讀，我相信這書就是好書之一。

【茶會】生命之路《生命之花的靈性法則》

 

《生命之花的靈性法則》Drunvalo Melchizedek

「啊~~茲~肯亞！媽媽咪，吉娃娃」不好意思走錯棚，這邊是生命之花才對。

倘若對靈性學沒有興趣，大概也不會拿起這套書。這書從書名就充滿著神秘學味道，感覺下一秒就有魔法蹦出來的樣子。

盡管現在的New Age類書籍都喜歡打著科學的旗號為說服讀者，說實在，若讀者不是科學專才，哪看得懂那些專業術語或實驗﹖

我沒有否決這類書的意思，相反我個人很常看這些書的。以前分享過的《未來預演》也是這類書目，書架還有一堆這類的書籍，只是以前看過或是沒未有動力把它們看完而已。
這套書本來也是被遺忘之一，剛好在整理衣櫃時在深處找到…對，我的書都在家任何一角Orz
捉住這碰巧，就把書看完。

 

前幾年開始，新時代書籍在華文地區掀起熱潮，生命之花這個圖案更被大為使用。曾聽某人說過，現在生命之花泛濫，像公廁一樣。

生命之花有沒有貶值我是不清楚，不過我倒是大多運用生命之花的人沒有好好了解背後由來或意義。現代人都急著成果，就連靈性也一樣，想要最快最便利得到想要的。這樣想不能算錯啦，只是方式怪怪的。不只個別幾個人說，有過《秘密》的人都知道只要想，只要請求，就會得到。

但為甚麼還是那麼多人放棄相信﹖因為我們都還活在過去。

 

地球經歷不只一次的轉變，而人類一路走來，地球都放在眼裡。這些年偶然就會聽到一些世界末日、揚升消息，而最後還是換來眾人恥笑。是計算錯誤嗎﹖是中間發生甚麼轉變嗎﹖

有沒有想過，我們一直都在轉變當中﹖也許沒有電影演得那麼誇張，也許因為人類不習慣急促的巨變，才造就這一點一點緩慢的蛻變﹖

 

沒有想過靈性面向的事沒關係，但我們生活中的科技進步是大家肉眼可見的。我們一點點進步，改善生活，不就是因為有所追求嗎﹖

科技與靈性感覺扯不上關係，或許只是目前的我們還沒看清而已。

 

有些書是需要經過時間沉澱，經過讀者的人生經歷才看得懂。我不是說現在的自己很了解很懂，只是我確定，要是過去的自己硬把書看完，這書現在也不會再出現在我眼前。

不硬推，不強迫，時間到了，讀者自然會拿起書本。

只是想分享幾句個人覺得很棒的句子。

 

「你信以為真的事往往是你的限制。不受限制，你便自由。」

 

「除了你加諸自己的，世界對你並無限制。」

 

「你若很難相信你可以玩樂一生，那麼，那是你的限制。玩樂難道不正是意謂著做那些你真正喜歡的事情嗎﹖」

 

「生命本來就是個實驗﹗自由意志是甚麼﹖不就是所有的可能性嗎﹖」

【茶會】時代的偶然《棄貓 關於父親 我想說的事》

 

《棄貓 關於父親 我想說的事》村上春樹

光看封面，可能會有一絲錯覺以為棄貓是指父親捨棄了村上春樹。利申，這是本人讀村上春樹的第三本作品，對他的文風或特色稱不上熟悉，多少有著模糊的印象吧。

以貓起興，以貓作結。這是書腰的一句描述，很明晰地道出文中的首尾呼應，都跟貓有關。從前聽說過村上春樹對貓的喜愛，會看到以貓為題的作品也沒有多驚訝，畢竟如今大家都在宣傳貓星人國度。真正的主題當然不是真的說貓，只是以首尾的貓往事來回憶村上春樹與父子的連繫。

有聽聞村上春樹與父親的關係很不好，在書頁末段他也坦言父子間超過二十年沒有見面。也許從開首的故事，村上春樹已經暗示了他對父親的情感。因為時代不同，成長不同，就算有血緣關係，終究是兩個不同的個體，會有不同的人生。而兩人之間的漣漪也不是時間、距離就能徹底斷離。

村上春樹細說父親一生時難免會提到戰爭，按忽例來說，戰爭也佔了蠻大的比重。現在是和平時代，估計沒有多少壯年人會切實明白當時戰爭的種種。改變逼使人成長，而戰爭更讓人無法逃脫，盡管村上春樹的父親已屬幸運的一群，但對他本人而言，也不知花多大力氣來隱藏情感。

沒有歷史就沒有現在，村上春樹對父親的複雜情感到寫出來的一刻已不太一樣。畢竟人大了，想法也會起變化。盡管當時的自己不太可能會這樣想，我們都一樣，只有時間沖洗一次次的往事，來到某個時刻，我們才會有新的體會。

村上春樹最後直言在這篇短文最想說的是：「我們終究，只是把偶然所碰巧產生的一個事實，視為獨一無二的事實活著而已，不是嗎﹖」

父子多年的糾纏結束了，父親也去世了，只留著對父親的回憶在記憶中浮沉，而這些回憶，這成就了村上春樹的一部分。我們也一樣，人類都一樣，都是透過偶然、巧合而成。

如開首而說，我對村上春樹的作品沒多大認識。光就這書而言，我看到的是懷念，就算不是用年代，也帶著一種懷念。與村上春樹一同翻開記憶的內頁，同時也一同活出屬於我們自身的歷史。

【茶會】未來是我們的歷史《魔法世界之旅》

《魔法世界之旅》天沼春樹、水月留津

魔法、巫術等等也許都是我們小時候曾經夢想過的能力，渴望一天能不靠工具在天空翱翔，盼望收到霍格華茲遲來的入學信……就算到了現今社會，幻想都沒有從我們腦海消失過，反而有越來越天馬行空的作品。人類的這種小宇宙或許也是我們會不斷進行的原因。

說回書本的內容，如同書背的文案，這就是一本關於神秘學的入門書。魔法歷史、工具、占卜占星、鍊金術、女巫、妖精怪物等等，都有基本的敘述，假如因為神秘學有太多分類而不知從何入手，這書可以讓你更清楚自己的興趣。

雖說現在網絡已經很發達，就算不買書在網上也能找到相當的資料，只是當資料過多，這倒也是一種煩惱。書本內容不一定最準確，但起碼提供了方向，帶我們走到鑽研的入口，比起瞎碰瞎闖找不到路，至少能節省了點時間。

對工具書沒有甚麼感想，畢竟那是讓讀者吸收資訊的工具，而且這書是我初中時代買的，裡頭的內容我早就略懂一二，閱讀應該是加深個人記憶而且。

比起談及感想，倒是察覺到另一樣有趣的事。

《克蘇魯神話事典》以及不少的神話圖解書，都是出自日本。應該說，不少由台灣翻譯出版的神話、魔術工具書都是由日本人整合編寫。到底是日本人鍾愛神秘學研究，還是台灣人熱愛翻譯日本作品﹖這是個有趣的思考呢。

現代有不少占星師、占卜師、能量治療師都以自身的方式告知世界神秘學的存在。而只要打算深入一方的研究，都少不免會發現神秘學的華文書不足，各地都有自身文化，但這不該阻礙文化交流的原因，不管是查讀外文書還是試圖翻譯讓該向更大眾化，都是神秘學的現代發展，成為我們的歷史之一。

 

【茶會】末世中的恐懼《龍鱗焰火》

 

《龍鱗焰火》Joe Hill

看到翻譯書名和封面，誤以為是中古奇幻類小說，像《魔戒》之類的。看到宣傳，猜想故事有多驚悚恐怖。看到文案，以為這是單純的末日小說或者跟《亞特蘭提斯進化三部曲》同類型的小說，結果真正開讀——我還是太年輕的少年。

好吧，的確是末日類小說，某層面來說也是驚悚恐怖小說啦，不過跟預想有出入就是。可能因為人類都同意對地球的消耗，一直以來末日滅世類小說都深受大家注意，影視作品也不乏這種題材，有脫穎而出可不容易。

作者的描寫能力很高，很多事情都能讓讀者有具體的畫面感，倘若要拍成影視作品，storyboard大概很容易描繪(笑)。另外不清楚作者想要向舊日作品致敬還是為角色增添真實感，文中偶然就是出現八、九十年代的歌曲（抱歉，我都不怎麼認識），或者一些流行/經典小說（哈利波特、魔戒這類）。

故事節奏比想像中明快，開首就點出末世之症的設定，人們在困局中的抵抗生活。盡管一開始會覺得主角的生活篇幅有點長，但在導火線出現之前，生活就是情緒伏線，與衝突一刻形成對比。

大家熟知的末世小說的敘事方式像《群》、《亞特蘭提斯進化三部曲》，都是尋找滅世起源，以求找到阻上末日來臨。很多末日電影也是主力描述災難過程，人們在世界是多麼微不足道，人性比較之下就是次要劇情。

而這個故事可以說是與主流走相反路線，關於病徵、起因、痊癒方法，到故事完結都沒有交出答案。

本來以為由當護士的主角會逐步拆開迷團，結果根本不是那回事。比起末日，人性才是故事核心。平日戴上好好先生的面具，在危難之時會露出真面目，是如此醜惡無能。代入角色，我們任何人都可能露出不堪的一面，在末世之時，任何決定都不容易。

關於末世設定可說是故事背景，重點還是人心關係。由主角選擇逃脫原有的關係，為自己的未來面對新環境新群體，甚至要接受新的自己，一切都是未知的挑戰。無人知道結果，無人看到未來，而脆弱的人們在這個時候自然會依靠信念信仰，但如果同時忘了思考，或許就會迷失自我。有幾個人能堅持原則，相信自己到最後﹖

人心的可怕在於人會變，只有事情有所變化，人就會變。故事的變化不只一次，主角身邊的同伴也有不同，誰知道哪裡才是最後﹖

也許是這兩年的世態，閱讀這書的時間就有點微妙。不管是香港的抗爭，美國的大選，還是世界共同面對的考驗，我們都不自主地面對二元對立的這個題目。世上總有少數派，沒有批評誰才是正確的意思，因為每個人最後都是先保護自己，這是人之常情，沒有不對。初衷也不一定是對的，改變並不可恥，該想的是我們是否真的有足夠理智思考。所謂正義邪惡，都是結果論，身為當事人的我們說勝負都不過是情緒話，激勵人心可以，但保持理性才不會被眾人形成的情緒共振帶走。只要自己不後悔，那是你的路，你的人生。

PS. 原來作者是Stephen King的兒子，兒子好厲害

【茶會】創作神話《克蘇魯神話事典》

 

《克蘇魯神話事典》森瀨繚

不同地方有不同文化，神話正是各地其中一個文化特產。大家未必所有神話，但希臘神話、羅馬神話、日本神話等都可能有所耳聞，偶然還會有神話相關的影視作品，以不同面向演繹神話角色。

克蘇魯神話則是年齡較小的一個虛構神話體系，此處沒有批判的意思。不是歷史悠久的神話地位就特別高尚，各地神話傳誦後世自然有其文化傳承。克蘇魯神話不過是流行文化當中的一代神話。

書以百科全書的形式，介紹克蘇魯神話的舊神、邪神、異形生物，就算沒有讀過克蘇魯作品也能了解大概，作者把資料整合同時，也仔細列明各出處，方便讀者有意翻查經典。

當決定看此書時，擔心沒感可想，畢竟資料性的書籍是用來增長知識，而非舒發情感。結果當作者於首章解說克蘇魯神話的發展歷史及其故事群的世界觀後，倒讓我想到另類切入點。

一切始於分享。克蘇魯神話的虛構神話體系誕生始末就是洛夫克萊夫特不斷創作與分享，將自己的作品與友人的作品建立關係，擁有共同關鍵詞，慢慢築起後來共有的世界觀。這種玩法不僅限於洛夫克萊夫特在生，甚至在他死後也有人堅持下去，才有今天大家認知的虛構神話。

感覺華文世界對克蘇魯神話的認知還是很少，本人是不怎麼認識，只是看TRPG實況時聽說過還是看南方公園有提及過而已。不過據網上資料，克蘇魯神話在歐美地區是真的蠻火的，起碼真的算是種潮流，現今不少作品都帶著它的影子及其參考設定，可見這虛構神話的影響。

這個創作遊戲慢慢演變成一種派系，出現不少類似的作品，以今天的用詞來說，當時可是出現不少的同人，而這些二創作品更被原作者接納，甚至繼而互相交流點子，把想到的都寫出來。

如今分析過去，會說洛夫克萊夫特沉迷閱讀，而且不局限於幻想之中。克蘇魯神話很多故事背景都跟現實地點，過去的史實人物或事件交織，來製造如幻似真的效果。虛實並用不但增加故事深度，亦是克蘇魯神話的魅力所在。

這也許是很多作者的夢想——擁有自己的創作宇宙，把自己創作的世界觀發揚光大，更為後人稱其一派。現代網絡發達是喜也是愁，大家的創作門檻比過去都要低，現在可說只要識字就能成作家；亦因如此有太多作品都埋在數據之中，讓人難以看見。

雖然現在比從前容易人門，也更加突出的難度，但不等於沒機會不是嗎﹖幸運也是成功的一部分，但在這之前，也是要把成功的其他要素都準備好。

堅持創作這點是必須，但如今交流也是很重要。只要默默在寫，卻沒人知曉你的作品存在，不會很可惜嗎﹖先不說跟讀者交流，作者之間的交流對克蘇魯神話就起很大作用。當然，要感染別人不容易，也意味著，要是能讓別的作者感興趣，或者有意擴展你的創作小宇宙，或許就是就離成功近一步囉。

誰知道哪天會出現文學大師，哪天會有一代文學潮流。創作就是起風潮，讓別人跟在自己的風後。雖然只有少數人會做到，但先認輸就沒有成功天了。

對了，以上說的這些都有一個前提：你先把故事寫寫再說。

【茶會】成為有魅力的人《You’re so French! : 巴黎女人的日常時尚穿搭手冊》

 

《You’re so French! : 巴黎女人的日常時尚穿搭手冊》Isabelle Thomas、Frédérique Veysset

在網絡上很容易就能找到跟時尚相關的資料或文章，用得著買書看時尚嗎﹖早忘了當初的自己是怎麼想的了，不過就算有多網文有多網美宣導，大部分都是一時的潮流不是嗎﹖

比起時下潮流，找出個人風格似乎更重要，而在確認個人風格之前，還是多看多試。亞洲人不一定適合歐美風打扮，但大道理都是一樣，一理通百理明，學習精髓再以手上的物品嘗試就很好了。

書中有很多成功時尚名人的訪問，當談及法國時尚的定義，都不約而同提到隨性、優雅。隨性不是穿著破爛卡通睡衣下樓買報紙，優雅也不必用大量金錢堆砌。

衣著打扮是我們最顯然而見的門面，在你開口說話前給人的印象。端莊斯文、性感狂野，哪個面向是真實的你並不重要，重要的是你想要給人看到哪一面。

日風、韓風、歐美風都好，都是你想要建立的個人時尚。或許睡衣裝也是一種風潮，只是人們寧可看帥男美女，也不願看到邋遢的凡人。不管看書看片也好，記下吸引自己之處，都是為培養、豐富你的眼光。

優雅並非源於財富，而是建立在魅力與智慧之上。

雖然時下潮流推崇優雅需要大量名牌或金錢，但我們身邊總會有一、兩個只穿平價牌子卻看得很好看的人。名牌不是絕對，只是如果在濫竽充數的快潮流中花費大量金錢於相近，質料又參差的衣服，少許名牌確是能做到百搭的添花效果。

個人至今仍未買過名牌衣飾，不是不想(主要是沒錢)，而是在自己還在探索個人風格前，不想妄下判斷，畢竟花錢很易，後悔更易。

書中除了訪問，還有一堆時尚tips，雖不一定追上潮流，但經典總是比潮流恆久，你的個人風格總比隨波逐流值得喜愛。看完此書，你不一定會立馬確認個人時尚，但至少吸收了，會在你的經歷中流露出來的。

【茶會】餘韻《香水》

 

《香水》Patrick Süskind

小時候很喜歡電影版（不是因為群p那幕啦），卻現在才看小說_(:з」∠)_因為得不到特別版香水靈與愛，只好拿自己的香水裝模作樣╮(╯▽╰)╭

我還特意重溫了電影版，不過還沒看德劇版本，有時間會補。

我是因電影才知道這本書的，電影會被情節有所刪改也很正常，至今出來的效果還是很完整，把時間線更集中在一起，更能把焦點放在主角一生。

電影名很直接把整個故事都說出來：Perfume: The Story of a Murderer

這個電影對我本人多少有點影響力(因為演員啦~)，我也翻看過不少次。這次把小說看完後再看一遍，看出了兩者的分別，也感受到兩者之間的節奏不同。

現在的流行小說很多都走相類似的套路、結構，只要看得夠多，不難看出當中的類同，除章節、頁數遞進，甚至能猜想到故事的進度、劇情。而《香水》並不是流行小說，應該說它偏向傳記向故事。

縱然它是虛構小說，但把故事重心只放在一個角色身上，這件事就得信心十1足才辦到。現在的流行小說，長篇還是短篇都不能只談主角，還需要一堆配角，畢竟主角不討好，配角還能以魅力搭救。

像這種傳記式說故事方法，才能把配角的影響力減至最低。主角身邊的人都是路人，也是成就他的人。

另一點是節奏，現代作品如不是日常/溫馨向，很多都節奏偏快，畢竟拖太慢，讀者根本受不了。而《香水》電影版已經比小說走得快，小說的時間線的電影長，但那是為了更多描述主角而放慢節奏。一個人，一個主角的一生不是寫幾件事就是概括，所以深層描述就變得很重要。

故事其中一個受注目原因，是作者對嗅覺的描述。五感之內嗅覺也許是人最容易忽略的一項，我們習慣了呼吸，習慣了吸收各式氣味，卻不加以理會。主角的嗅覺不僅是天賦，也是他的唯一。氣味成就他的人生，他為此而活，學習、建立只有他的氣味王國。凡人的地位、外表在他眼內根本不重要，只有氣味才是唯一。

他，也只有嗅覺。

故事不但講述他如何運用天賦，也透露他的人生價值。他只能收集、製作氣味，卻沒有一絲屬於自己的味道。

在他目的達成的一刻，他完滿了，同時也為自己的人生價值畫上句號。主角的結局未必是讀者樂見，但不得承認那是很適合他的完結。有些人窮盡一生也在尋找人生意義，主角在成就自己的同時，也找到了。

沒有庸才就顯不出天才的可貴，在故事的世界內，所有人都是凡人，主角找不到知音，也沒有跟世界建立關係，他的一生都是孤獨。在他自我完滿之時，也是他最貼近世界的一刻，他的天賦成就了他的一生，他的人生意義也曾為故事世界帶來了愛，這不就足夠了嗎﹖

【茶會】願你安好《精神病人空白日記》享你米拿

 

《精神病人空白日記》享你米拿

「但願你曾被這個世界溫柔對待，但願你沒遭遇過慘烈的悲劇」

這是文案的第一句，可能也是作者對讀者的祝福。

故事簡單來說就是一名精神病人以第一身敘述自己的事情，以及如何救贖與被救贖的故事。

故事主要分成二部，一是介紹主角背景，舖陳事件，吐說世界的不可理喻。故事是我們熟悉的地方，就算不投入主角思維，你還是能感受到一定的真實。我們都活在這個社會，承受著各種喜怒哀樂。也許，所有人都是「精神病人」而不自知。

二部則把故事帶到日本，不是為購物潮聖，也不是要尋找甚麼人生大道理，只是為尋死。自殺森林也許是故事者最好的歸屬，而不到最後一刻，我們都不知自己真正的想法。

有些事沒有經歷過，就沒說話的資格。沒有吃藥，也沒有過角色的經歷，不能說自己很了解故事的痛苦。故事中出現勸告不要自殺的角色，其中一個尋死的角色說：「活著很難，所以才要死。」

看到這句話，我自知難以反駁。要勸說世界的美好不難，但對於萬念俱寂的人，他們的世界只剩下黑白色，不是二三句話就能輕易打消他們的念頭。

幾年前有一個朋友也常喊著自殺，他為此到精神科、心理科掛號，但念頭並沒有消失。在他社交平台上，每隔幾天就看到他講述自己自殺不遂的貼文。當時除了看到各種點讚留言，自己一句話也說不出。

那段時間自己有跟他見面，也曾聽他說過他想自殺的念頭。怎麼可能沒想過安慰他勸阻他﹖只是聆聽他的細語，自己沒辦法說出甚麼世界還有很多光明的事BALABALABALA。我不認識自己是很好的聆聽者，不否定對方而是我為做的事了。

「即使你們只是社會上被淘汰的一群，幾隻自願跳崖的山羊。可是你們快要斷氣的時候，還是會掙扎想要有人救你們，你們這群自殺的人就是這樣。」

故事也有討論這個觀點，尋生尋死都不容易，無論救援誰都同樣困難。就算擁有主角光環也一樣，沉溺痛苦不自拔，等待能拯救自己的人。

但願你能遇到那個在你看來很糟的時候，願意接近你的人。

【茶會】年少還好的故事《夜不語詭祕檔案（第一部）》

 

《夜不語詭祕檔案（第一部）》夜不語

鮮網對我來說就是高小、初中時代，那個時候的書還不用那麼貴，那個時候大家還很高興有一個大大的創作結集地。

鮮網時代結束後，大家都說再也找不到一個相類似的平台，其他創作網都未能如鮮網聚起那麼多人。

我不清楚現在的情況，不過對我來說，現在要揀選網文平台是蠻難的。

平台太多，但合適的太小。

加上人大了，關注的重點有所差異，也會不經意地把自己的眼界收縮。

把重點拉回來，夜不語是中國的作者，只能說小時候沒想那麼多，而且沒看過也不好說甚麼，批評或讚美都得先探頭才知道。

在網上稍微查過，這套書共有九部...我只買到第五部，然後就聽說鮮網沒了。

當年買鮮網中書都是經香港代理商處理，所以在混亂時間也再沒有作品在書店出現，而之後看到的都只有簡體字版再放棄追書了。

第一部足足有17本那麼書，要是每部都這個數量就太可怕了，萬幸從二部開始書量大減，每部不到10本。

作品資料大概到這裡，來說說故事吧。

這裡盡量只談第一部的事宜，畢竟把之後集數都一塊兒講有點不公平。

這是以第一人稱去講述事件的故事，從主角夜不語初中時代開始，在他身邊所出現的奇怪，難以解釋的事。主角是懷疑論者，比起信仰他更相信科學，從故事中不難看出這點，亦因這份懷疑故事才寫得下去。

主角設定當然不能太普通，他是個機智，有各知識系家人幫助的小子，自帶吸怪得質，怪事總在他周遭發生。對了，他還能吸到很多女生接近，而在第一部結束時，在是他高中時代完結，他仍是個處男。

這種設定不罕見，畢竟是搞懸疑驚恐，沒有這些事還蠻難走得遠的。

第一部共十七本，先不講2本番外篇，也有十一個故事。

當中單行本完結的故事，其實我覺得還好。

在某幾個故事中，還可能讓讀者覺得虎頭蛇尾。

這類單元劇故事，看幾本就能大概看穿套路，看到書都快完還有一堆料在手就知道要麼蛇尾要麼跟伏線有關。

沒有劇透之說，這套書最大伏線就是陳家老爺的故事。

在網上查資料證實到自己想法，陳老爺的故事一直到第九部才真正展開，而當中偶然就會從單元劇故事中跳出陳老爺奴線索。

說實在，個人最期待也是這個故事，畢竟伏線那麼多，理應很有料的說(不過聽說故事不太行，大概跟限制創作自由有關)

如要從第一部的故事揀一個出來，我會選風水(上下集)

比起某些故事的虎頭蛇尾，這故事算是蠻完整的一個

還有就是看出作者在試新的東西。

從一開始主角在那些碟仙、削蘋果等的都市傳說中開展怪異故事，到風水這故事，看出作者做了很多功課，找了很多資料。

甚至到第一部最後的故事寶藏中，看到了不只是傳言傳聞，還有心理學、民俗學、歷史學等等的資訊

當時，資料不是越多越好，故事也不該由資料砌成。

跟故事相關的資料也看出作者原想的深度。

有時候的虎頭蛇尾可能不光是出版字數限制，還有作者對故事掌握度，寫著寫著故事會脫離作者所想也說不定。

這點在少部分故事的結尾也是看得出來，草草收尾也有好壞之分，讀者看得出的

就算解釋不了所有事，但結尾收得好，讀者還是可以選擇性忽略線索的

就我所知，這是作者第一部作品，在這十一個故事，作者也承認自己在試不同風格，我個人可以接受啦

畢竟還有後八部可以查看他的進步。

最後還是得提提番外篇，這九部作品，只有4本番外，其中2本就出現在第一部。

所謂番外，其實是古代版夜不語啦，算是前世...吧

在重溫第一部故事前，我已經快十年沒碰過這套書

但總會有些印象的，我對它的印象，大概是番外的角色

有個配角風曉月，這個名字我記到今天還清楚記得

一是覺得這名字蠻美的，二是這角色設定跟夜不語有點歡喜冤家的感覺

起初還以為作者終於在番外篇談個戀愛，對不起我錯了

她真的只是配角，後面都沒她戲份了QAQ

比起現代故事的相信科學，古代篇可以說歷史奇幻故事，在唐朝遇到妖怪、僵屍等都能解決。

不好意思更正，是主角的僕役解決掉，主角是負責被保護跟出張嘴的那位

不是所有故事都能看出作者的想法或憧憬，但在這套書不難感受到作者的感情觀(?)

比起跟他打打鬧鬧，他還是喜歡溫柔體貼的女生，雖然在第一部結束時他仍沒有拍拖對象，皆因曾在他案子出現的女生不是死了就是有陰影。

這份遺憾是他現實難忘懷的事，我覺得還會在故事中維持一段時間。

說不定九部結束後，主角就成三十歲魔法師(刪線

綜觀來說，第一部其實蠻不錯的。

就我記憶後幾部有我更不喜歡的東西(忘了細節)

以後有機會把九部補完後看看有沒有補充吧。

【茶會】有時間限制的微笑《七重微笑天空》

 

《七重微笑天空》燃聿

據薄弱的記憶這應該是作者第一套在鮮網出書作品，因不知道她以前的寫作紀錄，就當作是處女作吧。

本以為故事的男女主角有點像交響情人夢的主角一樣，互相成長中擦出感情，但看到最後我發現並不是這樣

男主雖不算非常天才，至少在故事中也不是小角色；女主的設定跟野田妹有像，也是笨笨但具有天賦，在故事中更是被反派渴求擁有力量的角色。男主同樣被女主一見鍾情，同樣要為女主擦屁股。然而，這不是交響情人夢。

不管是角色設定還是故事規模，也做不到互杷成長的效果。當然，作者可能從來都沒有這樣手打算。畢竟這是少女愛情幻想故事，也不能對它太苛刻。

簡單來說這是王子救美，在為女主擦屁股期間愛上她的故事。

故事分成四本，一書一難題的方式，試著帶領讀者愛上主角。然而，不清楚是書刊篇幅所限還是果然是少女愛情為主，每個難題到最後都是草草收場，起碼從作者所描寫的字句中透露出這種感覺就是。

故事不難看，把自己套回從前的年齡還是想像到自己會買這套書的想法。這能說，有些書有時間限制，長大了重溫就不是那回事了。

【茶會】世界上的另一個我《地球另一端》作者

 

《地球另一端》作者

倘若世界上真的如主角一樣，有著另一個「我」，你會與他見面嗎﹖

這是我第一次看作者的小說，以往都是在臉書上看到他發表的評論文居多，因此自己也不知在期待甚麼

這本2015年出版，當年我是在臉書上直接在作者專頁買下來，書內頁還有他的親筆簽名，不過卻被我拖到2020年才看Orz

故事為兩線發展：香港，主角安穩平淡的生活；中東地區，戰亂只求生存的國度。天壤之別的差距才構成故事的衝突。

我不知道該在把這本書分到哪類型，也許不定型會更好。

故事重心還是放在香港人那邊，我們活在和平國度，生活之方便早讓我們忘記生活與生存的差別。這邊的描寫平淡如水，就算是主角與家人的溫馨，細水長流是很好的形容詞。沒有批評成份，要是在故事中放過多感情，故事可能推進不下；要是毫無感情，又何成家。

在另一邊就是烽火大地，每一刻都可以是生命的終結。談及現代戰爭的小說在香港市場屬少見之作。光是描述，再加上過去新聞留在大家的回憶中，這邊的故事也許更吸引讀者。

當年買書時，作者除了簽上大名，還留了一小句Tagline：有人從孤島出航，為尋一方新大陸，在地球上繞了一圈，回到了孤島上。

也許人生就跟故事一樣，都是花一生尋找。在察覺到新的自己前，都會回不自覺回到原來的位置。

【茶會】你的未來可能是舊的《未來預演：啟動你的量子改變》

 

《未來預演：啟動你的量子改變》Dr. Joe Dispenza 

這是我幾年前買的書，不過當年看了幾頁就放置play，直到現在才把它拿出來。上半年閒著沒事幹，開始清理過多的雜物，這本書差點就被我扔掉。

把書看完後，我還是很感謝當年的自己把這書買回來，以及上半年的自己沒有把書拋掉。

兩次把書留到現在，都是因為封面的tagline：

你不可能用舊的自己，換一個新的未來。

先不管閣下對靈性、身心靈、神秘學有多少興趣，人一生總會有想要改變的念頭，而每次又有多少人真的成功改變，多少人只是在重蹈覆徹﹖

如果本來對身心靈這樣東西感興趣，這本對你來說，可能是另一本賽斯書、另一本《秘密》。（利申：沒有看過《秘密》，賽斯書至今一本都沒看完。）很多看過《秘密》的人都說這是一本講吸引力法則的書，而賽斯書一直重調「信念創造實相」這回事，在我看來，三者本質都一樣，只是各以不同面向解釋而已。

如沒有太留意以上所說的「鬼東西」也無所謂，個人認為作者也是這樣想的。書名就告訴你一些科學用語：量子。如你是追求科學證據的人，這書對你來說會比較容易接受。

書本內容分成三大部分，第一部分就是以科學角度認識「心靈」。從原子、電子到量子，從物質到能量，亦會以學術角度解釋人體、大腦，初中的自己就是被這些悶掉放棄。沒有科學基礎知識的也不用怕，我也沒有，我還是看完了。讀者可能覺得書中還是有一些很虛的語句，例如：你得放下所有自以為知道的一切，虛心臣服於未知。這種句誰不會說對不對﹖我們很多時需要學術、權益性的東西去證明「知識」，而作者就寫給你看，比起大家空口說可有力多了。

第二部分主要講大腦以影響我們「改變」，以及改變的前置工夫。很多人被書吸引的原因都是想改變現今的自己吧﹖因為過去的自己無法成功轉化，所以選擇逃避、或尋求不同的解決方法。作者寫這本書的目的是讓讀者不再是需索幸福，而是練習幸福。

作者多次重覆：一種新的存在狀態會創造出一種新個性；一種新個性則產生了新的個人實相。

要成功，先要了解失敗的原因。從個人到人際關係，回想自己活的樣子，當伙下定決心要改變，就必須轉進一個新的意識之中。

第三部分就開始學習要如何做到作者所說的新未來。作者列出了一連串步驟，望讀者循序漸進地成為「自己」。本人尚沒有時間試驗，要是以後有機會，而我沒有忘記話再來補充吧。不得不說整個過程不是幾分鐘、幾天就能完成的事。作者估算至少要用一個月的時間才能改變自己，讓身心靈都有破舊立新的時間。作者認為最難的是：為你珍貴的自我花點時間，真正實踐這一切。

如果對身心靈感興趣的人，對覺察、靜心、冥想這類詞語一點都不會陌生，而你還是當初第一次接觸這些詞語的反應嗎﹖會否覺得太抽象，難以理解，又或者難以做到﹖

對我來說，都很難。應該說，要持之以恆做這些事很難。身體習慣了擺爛模式，就很容易忘記甚麼該做，甚麼要做。當機會一次次來到自己身邊，有不試的藉口嗎﹖

不敢說自己這次一定能成功，至少試過不是嗎﹖重點是，自己想要怎麼樣的未來。